不知道从什么时候开始，吸血鬼这个词和优雅，高贵，传承，历史这些词汇连接在了一起，而它的东方同僚——僵尸先生，则随着林正英前辈的电影几乎固定了形象，脸色苍白，涂抹着石灰一样，大大的黑眼圈，血红的嘴唇和发黑的牙齿，还有小丑一样的清代官员制服。
同样的，吸血鬼生活的地域，那片土地上的所谓贵族和贵族的生活也被描绘的美轮美奂。
例如描写某个表面上是大贵族家千金小姐的侍从官摆放一位女学者，便是这样的写法：
“一段小小的插曲，虽然耽误了些时间，但并没有打乱陆斯恩不紧不慢的步伐，赞叹着辛西娅区安静独立的景致，时不时地停下来看看枫林大道两旁屹立的名人雕塑，读一读他们的生平事迹，捡起一片枫叶，看看细密的树脉纹路，透过被马车带起的一地金黄，陆斯恩看到了门牌上玛吉露达·雅兰丝·桑斯沃塔的名字，轻轻扣响门环，门内是同样枫叶铺满的院子，仆妇没有勤于打扫这片景致，一阵阵风过，飘零的金叶落在了窗台上，白色蕾丝门帘拉开，露出一张没有半点多余修葺的雪白脸庞。”
这只是小说家对西幻世界的臆想，尽管它并非架构在18世纪以前的欧洲，但是毫无疑问在很多人心目中，那个时代的欧洲似乎就是如此优雅而精致。
这部电影却不是这样，它和优雅几乎毫无关系，吸血鬼在其中更和高贵无关。
同样是以拜访豪宅作为电影的开头：
一群戴着假发和亚麻领结，穿着膝马裤的绅士，出现在了托马斯·格雷欣的豪宅门后，这群人中有一个此时伦敦城里罕见的东方面孔。
托马斯·格雷欣是英国女王伊丽莎白一世时期的铸币局长，说到著名的“劣币驱逐良币”，想来稍微有点文化的人便知道了。
奥利弗·克伦威尔的头颅被竖立在威斯敏斯特大厅门前旗杆上，马车夫粗鲁的喊叫声，发臭的垃圾随处堆积如山，漫天飞扬的尘土，街道上随意抛洒的大小便，此时此刻的伦敦就是如此，和优雅与高贵毫无联系。
这群走进格雷欣豪宅的绅士中有罗伯特·波义尔，罗伯特·胡克，克里斯托弗·雷恩……这群大名鼎鼎的人物聚集在一起组成了伦敦皇家自然知识促进学会。
他们每一个都大名鼎鼎，除了那个没有留下姓名和记录的东方人。
电影在铺垫着这时候伦敦的可怕，贵族的预期寿命也不过三十岁的时代，疾病横行，几乎不存在医学知识，任何一点身体的不适都意味着死亡的征兆，这时候的伦敦似乎很适合诞生吸血鬼这种崛起于死亡的生物。
按照进化的理论，非正常死亡，以及极大的死亡人数，才有几率诞生吸血鬼这种更适应此时环境状态的生物。
画面转到查理二世，
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