两人针锋相对，火药味浓得化都化不开，剧组的其他人噤若寒蝉，低着头话都不敢说。.

　　两个人，无论哪一个都能一言决定他们的生死，根本没他们开口的份。

　　“很惊讶吧？”克里斯汀娜轻声道“这种事情，在中国肯定看不到。”

　　“在你们国内，哪个投资对导演不是圣徒一样供奉着？就怕导演心情不好，拍出一部大烂片来。但是在韩国，因为中心制度的不同，导致了这一切都有所不一样。”她吐出口香糖，又找了一片草莓味的丢进了嘴“可惜，中国要设立个金酸莓奖，看他们还敢不敢拍烂片？”

　　林啸沉默地听着，这句话，他听克里斯汀娜说过很多次，但第一次清楚地认识到制片人中心制有什么不同，却是在现在。

　　“在中国，制片人只有一个任务，那就是管好剧组的钱，导演什么时候要，什么时候给。但是在外国，这一点完全不同，制片人的工作非常繁重，最高权力时间是在片子决定投资的时候。”看着片场中针锋相对的两人，克里斯汀娜继续说“中国之所以制片人不够专业，那是因为中影这个政斧机构就是最大的阻碍。”

　　林啸心中一动，他想到了和李安，吴雨森的冰岛盟约，虽然现在还没开动，不过他估计，这个时间很快了。

　　“如果要改革中国的影视制度，有什么办法？”他貌似若无其事地问。

　　“没有办法，中国没有分级制度，没有配额制度，只有‘和谐制度，’要改革，你必须首先在广影部担任要职。或者让广影部不敢轻视你的提议，真真正正当做一件要事来看。”克里斯汀娜仿佛猜到了他在想什么，一语中的“说起来，你倒有一些这个资本，但是，你缺少国际名誉。如果有一座国际奖杯为你坐镇，广影部会更加看重，比如‘中国首任戛纳影帝得主，’‘中国首任金球奖影帝得主’等等。总之，你身上的筹码越多，越能够让他们无法不重视。但最关键的，是你亲善大使的身份一定不要丢掉。”

　　她接着说了下去“外国的制片人，首先要具备的不是融资能力，而是敏锐的市场捕捉能力。影片的实际利润等于公司会不会支撑下去，有赚才能拍，为什么文艺片少？那是因为文艺片票房都不高，它唯一的反弹期就在于获得奥斯卡大奖之后，会出现票房，DVD，点播，网络直播四大渠道的突艺片都为了拿奖这句全球闻名的词语。比如你的蓝宇，票房如何？可谓惨淡吧？但是它却为你带来了人生第一座影帝奖杯，让你的事业，片酬都走向另一个高峰。”

　　“但是，奥斯卡每年只有一部，所以更多公司选择拍商业片。并不是商业片导演就是烂导演，只是他们更明白有了钱才能谈文艺这个意思。而且，商业片打出了名气，

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